Comprendre les profils LOG
Une image volontairement fade, pour garder ce qui serait autrement perdu. À condition de savoir quoi en faire ensuite.
Pourquoi cette image délavée
Un profil LOG enregistre l'image avec un contraste et une saturation volontairement écrasés. Le résultat paraît gris, laiteux, sans punch — et c'est exactement le but.
En aplatissant l'image, on conserve l'information dans les zones extrêmes : un ciel très clair garde ses nuances, une ombre profonde garde sa matière. Ces détails seraient définitivement perdus dans un profil contrasté, qui les écrête en blanc pur et noir pur.
Le LOG n'est donc pas un rendu final : c'est un format de travail, destiné à être étalonné au montage. Publier du LOG brut, c'est comme livrer un négatif.
Ce que ça permet réellement
- Une à deux stops de dynamique en plus selon les boîtiers — utile en contre-jour ou en intérieur avec une fenêtre dans le cadre.
- Une correction colorimétrique fine sans casser l'image.
- Un raccord facilité entre plans tournés dans des lumières différentes.
Les conditions à respecter
Le LOG exige d'être exposé correctement, souvent un peu au-dessus de l'exposition « normale ». Sous-exposer une image LOG fait apparaître un bruit important dès qu'on remonte les ombres à l'étalonnage — le défaut le plus courant chez qui débute.
Il demande aussi un codec suffisant. En 8 bits, le LOG peut produire des dégradés en escalier dans les ciels. Si votre boîtier filme en 10 bits, c'est là que le LOG prend tout son sens.
Quand s'en passer
- Si vous ne comptez pas étalonner. Un profil standard bien réglé donnera un meilleur résultat qu'un LOG laissé brut.
- En lumière simple et maîtrisée : la dynamique supplémentaire ne vous sert à rien.
- Pour des livraisons rapides, où le temps de montage est compté.
- En 8 bits sur un boîtier ancien, sauf à accepter des artefacts.
Une bonne alternative : les profils « neutres » ou « flat » non logarithmiques, qui offrent un peu de latitude tout en restant utilisables sans étalonnage.